Ещё одна удивительная фантазия - оригинальный дом Мила в Барселоне. Увидев это сооружение, я воскликнула: "Нет предела совершенству! А мысли - границ!" Удивительное, хоть, на мой взгляд, тоже несколько дисгармоничное здание! Дисгармоничное, прежде всего, своей нетрадиционностью - а ведь большинство из нас мыслит в рамках известных традиций и сложившихся штампов. Штамп - удобно! Новое и неизвестное - неудобно, а зачастую и непонятно...
Дом, возведённый в 1906-1910 гг. Антонио Гауди на пересечении бульвара Пассеич де Гарсия с улицей Каррер-де-Провенса, был предназначен для семьи коммерсанта Пере Мила-и-Кампс. Здание это первоначально было не принято народом, и получило весьма говорящие прозвища: "Ла Педрера" - пещера, каменоломня; "Осиное гнездо"; "Паштетный пирог". С последним названием, я, кстати говоря, не согласна. Что касается второго названия, приходится согласится, что некоторое сходство с осиным гнездом можно увидеть, если внимательно рассмотреть сооружение издали. С большого расстояния неровность, рыхлость фасада, его объёмная округлость напоминает гнездо со множеством ячеек-сот, образуемых окнами и сплетением из сухих травинок - ажурных решёток на балконах. Однако, мне это здание больше напоминает гигантский муравейник, достаточно прочный внутри, весьма рыхлый по своей наружной структуре, сложенный в основе из шипастых веточек-сухостоин. Пещера? Возможно...Но скорее всего - песочный замок, так как кажется, что фасад дома сделан из сыпучего песка. Мне довелось узнать, что многие сравнивают волнообразность стен с морской волной, считается, что и сам автор предполагал его в форме "одной ископаемой волны в море камня", мне же видится волна песочная, барханы в пустыне, покой и вечность... И среди этого гладкого и сыпучего волнообразия особым диссонансом звучат колючие ноты засохших низкорослых растений пустыни, перекати-поля, возможно, вносящие в умиротворение настроение беспокойства, неудобства, даже опасности - я говорю о балконных решётках. Эти уникальные решётки были созданы фантазией Жузепа-Марии Жужоля.
Идею сравнить фасад с пустыней укрепляют во мне и загадочные образы на кровле здания, напоминающие, на мой взгляд, захороненных в песках вечности воинов с возвышающимися над морем песка шлемами.

Как выяснилось из публикаций, эти "воины" не что иное, как скопление вентиляционных труб, шахт, лестниц, садов, цветущих над глубокими дворами. "Существа" облицованы майоликой. Внутренних же дворов в этом сооружении три: круглый и два овальных. Гауди, так любивший свет, предусмотрел естественное световое освещение квартир - окна хозяйских помещений выходили на улицу или во внутренний двор квартала, а окна хозяйственных помещений и комнат прислуги выходят во внутренние дворики.
Первоначально Гауди планировал и внутренние перегородки сделать плавно-криволинейными, однако затем изменил свой замысел и придал им ломаные очертания, контрастирующие с линиями фасада. Не знаю, какое ощущение вызывает такое несоответствие внутреннего и наружного содержания у его жильцов, мне кажется это нарушением первоначальной природной естественности, заложенной в образе. Возвращаюсь к своей реплике, высказанной в размышлении о Танцующем доме - всё то, что неестественно - дисгармонично. То же касается и так называемой "свободной планировки", внедрённой в проекте Гауди. "Свобода", на мой взгляд, созвучна хаосу, а хаос - полная противоположность гармонии. В то время как регулярность, планомерность и уравновешенность к гармонии куда как ближе. Однако, исходя из концепции "природности", следует отметить, что природа всё же не может быть регулярной, это - стихия, а, значит, доля гармонии в нерегулярной стихийности природы дома Мила делает его ближе к Гармонии. К слову, реплика и о Танцующем доме - танец есть сам по себе гармония, а, значит, в дисгармоничности танцующего дома, тоже можно найти шаг в сторону Гармонии.
Как яркий островок земной жизни, глоток свежего прохладного воздуха - оазис в безмолвной бесконечной пустыне - цветное стекло на кровле, фантастические мозаики и расписные потолки комнат, причудливые колонны и арки! Не менее поражает и техническое оснащение здания в виде передвижных внутренних перегородок, которые делают наиболее пластичным и изменчивым внутреннее пространство, а это - опять черта, свойственная природе.
В 1984 году дом Мила был включён в список наследия ЮНЕСКО. В нём находится музей, посвящённый творчеству Антонио Гауди. Первоначально дом создавался как доходный. Сейчас он находится в собственности местной сберегательной кассы, которая использует бывшую квартиру в бельэтаже под выставочные цели. В некоторых квартирах по прежнему живут семьи каталонцев. В остальных же помещениях размещаются офисы.
Размышляя сегодня об очередной мировой диковинке, я сделала один важный, на мой взгляд, шаг - шаг от Дисгармонии к Гармонии. Будет ли следующая встреча продолжением?..